观众与主角共享秘密，是邀请观众成为「共犯」，在惊险中建立亲密；
观众比主角知道更多，是邀请观众成为「守护者」，在焦虑中建立牵挂；
主角比观众知道更多，是邀请观众成为「见证者」，在悬念中见证奇迹。
信息差，本质上是创作者对观众心理位置的调度。
高明的故事，往往不是单一地使用某一种，而是像交响乐一样，在三种信息差之间动态切换。
在共犯中建立信任，在守护中积累担忧，在期待中释放高潮。
第四种更普遍的信息差：观众信息 = 主角信息 < 其他人信息 的「探索式代入」
这是一种渐进的、发现式的代入。
主角和你一样，对这个世界一无所知。你们一起踏入迷雾，一起遭遇未知，一起拼凑线索。悬疑片的开头往往是这样：一具尸体，一个陌生人醒来失去记忆，一个少年收到神秘的入学通知书。你们同时发问：这是哪里？发生了什么？
这种配置制造的是一种探索式代入感——不是共谋，不是守护，不是期待，而是同行的陪伴。
《鲁路修》的开头也有这个阶段。鲁路修获得Geass之前，他和观众一样，不知道那个绿色头发的女人是谁，不知道那个力量是什么，不知道自己的命运将走向何方。你们一起经历那个"获得"的瞬间，一起感受那种既恐惧又狂喜的震颤。
为什么它缺乏强绑定？
探索式代入的问题是被动性。
当你们都知道得很少，你们的关系是平行的而非交织的。你们看向同一个方向，但你们之间没有秘密的纽带。你知道的没有比他多，所以你没有守护的焦虑；你知道的没有比他少，所以你没有期待的悬念；你们没有共享一个向他人隐瞒的真相，所以没有共犯的亲密。
这种代入感是情境性的，而非关系性的。你们因为同处一个陌生环境而靠近，但这种靠近是偶然的，不是契约的。
当迷雾散去，当信息逐渐补齐，探索式代入必须转化为其他三种形式之一，否则观众就会流失。
