自【琼瑶】起，“男欢女爱”不再是武侠江湖的调剂，也不再深深的包裹于乡土家庭伦理故事里，而是成为影视剧的“主菜”，台式痴男怨女言情剧集初现雏形。【柴智屏】则是凭一己之力锻造了台湾偶像剧的黄金十年，让“王子与灰姑娘”的爱情走遍东亚每个少女少男的心中。【王小棣】临危革新，拯救了逐渐式微的台剧市场，开启了台剧现实主义题材的新境界与国际化精品之作的新时代。【严艺文】、【徐誉庭】则是将「中女时代」、「俗女美学」等“她文化”发挥到了极致，带领台剧迎来了新的全盛时期。
台剧史，其实就是一部浩浩荡荡的女性影视剧创作者的传承史、成长史、创新史。
时长原因我删减了近三千字，企图令篇幅更精简、聚焦。在此补充下（删减的核心内容）：台湾影视剧自1990年至今的36年间，女性始终推动甚至主导着其发展历程，而在女性创作者争夺话语权、创作权的过程中，被创作出的「女主角」们也从被传统父权家庭伦理捆绑着的“贤惠淑女”，到坠入梦幻爱情想象追逐自我爱情理想但未能摆脱被救赎情节的“灰姑娘”，再到如今主动自我赋权、重视女性个体生命价值并承载多元化社会议题的“俗女”。
写在最后：
1️⃣《意难忘》2004年，《再见阿郎》2003年，但都是脱胎于1990-2000的主流闽南语家庭伦理剧，这里放它们片段是为了大家能更好的理解题材。
2️⃣国产剧穿越古偶开山作是《穿越时空的爱恋》2002年。但此类题材爆发确实是从《宫锁心玉》开始，而且《宫I》自称清宫穿越剧鼻祖。所以这里有一定开创性的。
